La Blackmagic Pocket Cinema Camera utilisée pour tourner la série Dallas (2012) par Rodney Charters

La Blackmagic Pocket Cinema Camera utilisée pour tourner la série Dallas (2012) par Rodney Charters
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La BMPCC sur le plateau de la série Dallas (2012), avec à droite l’image finale de la BMPCC tiré de l’épisode. (S03E03)

Rodney Charters, chef opérateur à Hollywood, est connu particulièrement pour ses films 24 heures chrono (2001), Vendredi 13 (1987) et 24 (2008). Il est aujourd’hui chef opérateur sur des séries TV telles que Dallas (2012-2014), Shameless (2011 – 2013), et parle dans cette vidéo de la manière dont il utilise les cameras de BlackMagic Design, en particulier la camera BlackMagic Pocket Cinema Camera, très régulièrement sur des grosses productions.

Il explique comment par exemple il utilise la BlackMagic Pocket Cinema Camera pour filmer des scènes à l’interieur d’une voiture, en complément d’une Arri Alexa comme camera principale. D’après lui « l’espace de couleurs est pratiquement identique entre la BlackMagic Pocket, et la Arri Alexa« . Toujours selon lui « C’est un outil incroyable que vous avez dans votre poche, et que vous pouvez placez n’importe où, et comme cette camera film en ProRes, ça ne pose aucun problèmes aux gens de la post production pour travailler sur les images« .

Rodney Charters explique également qu’il est souvent plus avantageux sur certaines productions de filmer en HD plutôt qu’en 4K, pour limiter les coûts de post production, et comment il travail avec une compagnie spécialisée en upscale, qui obtient de très bons résultats sur les upscales de HD vers du 4K. Et dans cette approche, la limite en Full HD de la BMPCC n’est pas un handicap pour lui.
Il revient ensuite sur l’état du 4K et de la HD dans l’industrie du cinéma, en expliquant ses préférences fortes pour la HD, et non pour la 4K, ainsi que ses préférences pour la Arri d’Alexa plutôt que la Red Dragon.

Rodney Charters a utilisé le Canon 5D mark ii sur plusieurs grosses productions, avant que la BMPCC ne voit le jour. Il a en particulier adopté la BMPCC sur le tournage de la série Dallas, pour complémenter la camera principale, une ARRI ALEXA.

(Cliquez sur les images pour les agrandir)

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 »
BMPCC sur le tournage de "Dallas (2012) - Saison 3"
BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 »

 

 

 

 

 

 

 

 

Rodney Charters utilise la BlackMagic Pocket Cinema Camera principalement avec des optiques Panasonic : le Panasonic Lumix G X Vario 12-35mm F2/8 avec son stabilisateur intégré, le Panasonic 7-14 et le Panasonic 14-140, le Pancake 20mm, pour les endroits où il n’y pas la place d’un plus grand objectif.

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 »
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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3

 

 

 

 

 

 

 

 

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 »

Voici deux autres photos du tournage de l’épisode 3 de la saison 3 (S03E03) où nous avons retrouvé les images finales correspondantes. La BMPCC est utilisée en camera B pour filmer le contre champs d’une Arri Alexa (que l’on voit au fond de l’image)

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 »

 

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 » – image tirée de l’épisode. (cliquer pour agrandir)

 

 

 

 

 

 

 

 

Et enfin, la camera placée à l’arrière de la voiture pour filmer un plan par dessus l’épaule, là où il aurai été très compliqué de positionner une Arri Alexa.

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 » – image tirée de l’épisode. (cliquer pour agrandir)

 

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BMPCC sur le tournage de « Dallas (2012) – Saison 3 » – image tirée de l’épisode. (cliquer pour agrandir)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Plus d’infos et crédits photos : Rodney Charters, ASC, CSC Brings Blackmagic to Dallas

 

BMPCC de nuit. Test et conseils pour filmer en basse lumière en exterieur

BMPCC de nuit. Test et conseils pour filmer en basse lumière en exterieur

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La camera Blackmagic pocket cinema camera n’est pas forcement connue pour être une camera très performante en basse lumière. Les capteurs de Blackmagic (comme les modèles URSA, et en particulier la URSA mini 4K) sont en général gourmands en lumière, et ont besoin d’un éclairage correcte. Mais malgré tout, est-ce que cette camera se comporte bien en basse lumière ? Est-il possible d’utiliser la blackmagic pocket cinema camera pour filmer une scène nocturne en extérieur, avec peu ou pas de lumière disponible autre que la lumière ambiante ?

C’est ce que nous allons essayer de voir à travers ce test.

Utiliser les points forts de la camera

Untitled_1.1.1La sensibilité native de la BMPCC est 800 ISO, et il fortement uniquement conseillé de toujours rester à 800 ISO pour filmer, les autres valeurs ISO feront en effet perdre pas mal de qualité et d’informations dans les basses lumière et surtout dans les hautes lumières. On a donc peu de choix sur une BMPCC en ISO. On reste donc à 800 ISO, et on ne monte pas à 1600 même en basse lumière.

 

Petit rappel : la sensibilité ISO native d’une camera c’est la valeur à laquelle le rapport bruit / plage dynamique et information enregistrées dans les hautes lumières et les basses lumières est le meilleur.

 

13717257_312657822412043_6761715589842335480_oTout va donc se jouer sur l’ouverture de l’objectif. Et pour ça, cette camera a un atout énorme : une monture micro 4/3. Cette monture micro 4/3 permet justement de pouvoir rajouter un Speedbooster entre la monture et l’objectif, qui permet de gagner plus de lumière, en simulant une ouverture plus grande du diaphragme. Dans le cas du Speedbooster Metabones, on gagne 1 2/stop (1 stop et 2/3 de stop supplémentaire), ce qui est absolument énorme. 1 stop supplémentaire est équivalent à deux fois plus de lumière, donc le Speedbooster Metabones fait rentrer pratiquement 4 fois plus de lumière sur le capteur … Ce qui est énorme, surtout en basse lumière.

Donc en contrepartie de la sensibilité ISO de la caméra qui est très très limité (bon, 800 ISO comme valeur native, c’est pas mal non plus !), la monture micro 4/3 nous permet de rajouter cet excellent équipement qu’est le Speedbooster Metabones, et de gagner quasiment 2 stops d’ouverture de diaphragme sur tous vos objectifs… et dans toutes circonstances… surtout en basse lumière!

 

Voilà donc la vidéo de test et d’essai de cette caméra en basse lumière de nuit en extérieur, dans un marché d’été nocturne.

 

Le problème de la diffraction

Untitled_1.8.1.POSTOn peut voir sur certains plans un léger flou, comme un voile, surtout les bords de l’images. Cet effet indésirable s’appel la diffraction, et il arrive quand on s’approche trop des valeurs extrèmes d’ouverture (ou de fermeture) d’un objectif. Là en en l’occurrence, j’ai filmé avec un seul objectif, un Canon 50mm 1.4 USM, et une diffraction très importante apparaît en basse lumière avec cette objectif à partir de f/1.8 (valeur réelle d’ouverture du diaphragme de l’objectif).

  • On voit cet effet sur le plan à 1:48 (les bracelets brésiliens sur le mur au fond de la tente ont un genre de « flou voilé » qui est la diffraction de l’objectif).
  • Untitled_1.13.1.POSTEgalement sur le plan à 3:08. Le stand posé sur la table à gauche n’est ni net, ni flou (le seul flou en photographie qui est « naturel » est le flou dû à la zone de focus). Si quelque chose dans votre image est flou, alors qu’il est dans la zone de focus, c’est un problème lié à l’objectif, et c’est exactement le cas ici, c’est encore une fois ce phénomène de diffraction. Ce plan a été filmé à f/1.8 (valeur réelle de l’ouverture du diaphragme), car il n’y avait vraiment aucune lumière qui permettait d’éclairer correctement cette scène. On atteint là avec de plan les limites de ma configuration ce soir là avec la BMPCC + le 50mm 1.4. Pour filmer correctement ce plan, il faut soit un éclairage, soit un objectif qui permet d’ouvrir à f/1.8 sans diffraction.
  • Untitled_1.15.1Sur le dernier plan également à 3:29, filmé à f/1.8 (valeur réelle de l’ouverture du diaphragme), le phénomène de diffraction qui gâche l’image et la rends inutilisable pour un travail professionnel, est très présent : sur la dame à gauche (visage, cheveux) et sur l’arrière plan qui est flouté à la base (hors focus / Bokeh). Vous pouvez voir un effet de « flouté » qui n’est pas naturel, et tue l’image…

 

Résultat de l’essai :

Comme vous pouvez le voir sur la vidéo, la BMPCC fournit un résultat absolument très très bon en basse lumière. Le piqué de l’image reste très impressionnant, ainsi que les détails dans ombres, la netteté générale de l’image, et la qualité générale de l’image également. A noter que le bruit est très très faible, voir quasiment inexistant (si la scène est éclairée un minimum tout de même), et surtout il n’y a pas de FPN (fixed partern noise) en particulier. Ce qui n’est pas le cas du capteur de la URSA mini 4K par exemple, qui a un FPN très élevé en basse lumière. En raw, la camera tient correctement les couleurs, et le raw donne une bonne latitude en post-prod pour étalonner correctement.

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Mes conseils pour filmer en basse lumière / extérieur avec une blackmagic pocket cinema camera :
  • Préferer le format raw à chaque fois que vous le pouvez en basse lumière.
  • Utiliser un speedbooster
  • Utiliser un objectif très rapide, et surtout apprenez à connaître la sensibilité de votre objectif à la diffraction, et son ouverture maximale qui permet de limiter au maximum les effets visuels de la diffraction dans votre image.
  • Utiliser un filtre IR CUT (Les éclairage de rue tungsten etc, vont envoyer une grande quantité de rayons infrarouges).
  • Bien prendre en compte la focale de l’objectif que vous choisissez, qui va influencer votre zone de profondeur de champs. A très grande ouverture, la profondeur de champs et très courte, et selon la focale de votre objectif et votre emplacement par rapport au sujet, la profondeur de champs sera encore raccourcie, ce qui compliquera beaucoup le focus.

 

Réglages de la caméra pour cette vidéo :

  • Format raw.
  • Balance des blancs à 3200 K
  • ISO 800
  • Filmé entre f/1 et f/2.2. La plupart des plans sont à f/1.4, vraies valeur des stops avec la réduction focale. En effet, la camera ne montre pas les f-stops modifiés sur les objectifs rapides sur le Metabones. Les valeurs affichées sur la camera sont donc entre f/1.8 et f/3.2 (qui correspondent à l’ouverture physique du diaphragme de l’objectif), mais les valeurs de lumière réelles sont entre f/1 et f/2.2.

 

Matériel utilisé :

  • BMPCC
  • Metabones Speedbooster 0,58x
  • Canon 50mm 1.4 USM
  • Filtre HOYA IR CUT
  • Monopode