La Blackmagic Pocket Cinema Camera utilisée pour tourner la série Dallas (2012) par Rodney Charters
Rodney Charters, chef opérateur à Hollywood, est connu particulièrement pour ses films 24 heures chrono (2001), Vendredi 13 (1987) et 24 (2008). Il est aujourd’hui chef opérateur sur des séries TV telles que Dallas (2012-2014), Shameless (2011 – 2013), et parle dans cette vidéo de la manière dont il utilise les cameras de BlackMagic Design, en particulier la camera BlackMagic Pocket Cinema Camera, très régulièrement sur des grosses productions.
Il explique comment par exemple il utilise la BlackMagic Pocket Cinema Camera pour filmer des scènes à l’interieur d’une voiture, en complément d’une Arri Alexa comme camera principale. D’après lui « l’espace de couleurs est pratiquement identique entre la BlackMagic Pocket, et la Arri Alexa« . Toujours selon lui « C’est un outil incroyable que vous avez dans votre poche, et que vous pouvez placez n’importe où, et comme cette camera film en ProRes, ça ne pose aucun problèmes aux gens de la post production pour travailler sur les images« .
Rodney Charters explique également qu’il est souvent plus avantageux sur certaines productions de filmer en HD plutôt qu’en 4K, pour limiter les coûts de post production, et comment il travail avec une compagnie spécialisée en upscale, qui obtient de très bons résultats sur les upscales de HD vers du 4K. Et dans cette approche, la limite en Full HD de la BMPCC n’est pas un handicap pour lui.
Il revient ensuite sur l’état du 4K et de la HD dans l’industrie du cinéma, en expliquant ses préférences fortes pour la HD, et non pour la 4K, ainsi que ses préférences pour la Arri d’Alexa plutôt que la Red Dragon.
Rodney Charters a utilisé le Canon 5D mark ii sur plusieurs grosses productions, avant que la BMPCC ne voit le jour. Il a en particulier adopté la BMPCC sur le tournage de la série Dallas, pour complémenter la camera principale, une ARRI ALEXA.
(Cliquez sur les images pour les agrandir)
Rodney Charters utilise la BlackMagic Pocket Cinema Camera principalement avec des optiques Panasonic : le Panasonic Lumix G X Vario 12-35mm F2/8 avec son stabilisateur intégré, le Panasonic 7-14 et le Panasonic 14-140, le Pancake 20mm, pour les endroits où il n’y pas la place d’un plus grand objectif.
Voici deux autres photos du tournage de l’épisode 3 de la saison 3 (S03E03) où nous avons retrouvé les images finales correspondantes. La BMPCC est utilisée en camera B pour filmer le contre champs d’une Arri Alexa (que l’on voit au fond de l’image)
Et enfin, la camera placée à l’arrière de la voiture pour filmer un plan par dessus l’épaule, là où il aurai été très compliqué de positionner une Arri Alexa.
Plus d’infos et crédits photos : Rodney Charters, ASC, CSC Brings Blackmagic to Dallas
La sensibilité native de la BMPCC est 800 ISO, et il fortement uniquement conseillé de toujours rester à 800 ISO pour filmer, les autres valeurs ISO feront en effet perdre pas mal de qualité et d’informations dans les basses lumière et surtout dans les hautes lumières. On a donc peu de choix sur une BMPCC en ISO. On reste donc à 800 ISO, et on ne monte pas à 1600 même en basse lumière.
Tout va donc se jouer sur l’ouverture de l’objectif. Et pour ça, cette camera a un atout énorme : une monture micro 4/3. Cette monture micro 4/3 permet justement de pouvoir rajouter un Speedbooster entre la monture et l’objectif, qui permet de gagner plus de lumière, en simulant une ouverture plus grande du diaphragme. Dans le cas du Speedbooster Metabones, on gagne 1 2/3 stop (1 stop et 2/3 de stop supplémentaire), ce qui est absolument énorme. 1 stop supplémentaire est équivalent à deux fois plus de lumière, donc le Speedbooster Metabones fait rentrer pratiquement 4 fois plus de lumière sur le capteur … Ce qui est énorme, surtout en basse lumière.
On peut voir sur certains plans un léger flou, comme un voile, surtout les bords de l’images. Cet effet indésirable s’appel la diffraction, et il arrive quand on s’approche trop des valeurs extrèmes d’ouverture (ou de fermeture) d’un objectif. Là en en l’occurrence, j’ai filmé avec un seul objectif, un Canon 50mm 1.4 USM, et une diffraction très importante apparaît en basse lumière avec cette objectif à partir de f/1.8 (valeur réelle d’ouverture du diaphragme de l’objectif).
Egalement sur le plan à 3:08. Le stand posé sur la table à gauche n’est ni net, ni flou (le seul flou en photographie qui est « naturel » est le flou dû à la zone de focus). Si quelque chose dans votre image est flou, alors qu’il est dans la zone de focus, c’est un problème lié à l’objectif, et c’est exactement le cas ici, c’est encore une fois ce phénomène de diffraction. Ce plan a été filmé à f/1.8 (valeur réelle de l’ouverture du diaphragme), car il n’y avait vraiment aucune lumière qui permettait d’éclairer correctement cette scène. On atteint là avec de plan les limites de ma configuration ce soir là avec la BMPCC + le 50mm 1.4. Pour filmer correctement ce plan, il faut soit un éclairage, soit un objectif qui permet d’ouvrir à f/1.8 sans diffraction.
Sur le dernier plan également à 3:29, filmé à f/1.8 (valeur réelle de l’ouverture du diaphragme), le phénomène de diffraction qui gâche l’image et la rends inutilisable pour un travail professionnel, est très présent : sur la dame à gauche (visage, cheveux) et sur l’arrière plan qui est flouté à la base (hors focus / Bokeh). Vous pouvez voir un effet de « flouté » qui n’est pas naturel, et tue l’image…